Если вы ищете подержанные звукосниматели Yamaha, наверняка уже наткнулись на десятки предложений 'как новые' — но тут же всплывают истории о перегоревших катушках или размагниченных сердечниках. Сам когда-то думал, что разница только в цене, пока не разобрал партию с AliExpress с надписью 'оригинал Yamaha' — внутри оказались китайские копии с сопротивлением на 30% ниже заявленного.
В 2018 году мне принесли гитару с якобы 'фирменными' звукоснимателями от Yamaha — клиент жаловался на фоновый гул. При тестировании осциллографом увидел неравномерность амплитуды: оказалось, в одном из подержанных звукоснимателей Yamaha заменили неодимовые магниты на ферритовые, из-за чего верхние частоты 'проседали'.
Запомнил тогда важный момент: у оригинальных моделей типа YGD-24S всегда есть лазерная гравировка серийного номера на нижней пластине. Подделку видно сразу — штамповка неровная, а иногда вместо номера вообще наносят штрих-код.
Кстати, о качестве контроля: недавно узнал про компанию Shenzhen HTGD Intelligent Equipment Co., Ltd — они с 2008 года разрабатывают автоматическое оборудование для пайки. Их принтеры для паяльной пасты используют как раз на заводах Yamaha в Индонезии. Если в подержанных звукоснимателях Yamaha видите идеальную пайку контактов — возможно, они сделаны на оборудовании HTGD.
Взял как-то партию б/у звукоснимателей с аукциона — внешне безупречные. Но при замере индуктивности обнаружил: у 3 из 10 экземпляров показатель прыгал от 4.2 до 4.7 Гн. Разобрал — микротрещины в обмотке. Видимо, предыдущий владелец перегрел паяльником при демонтаже.
Советую всегда проверять контакты под углом 45 градусов — часто там скрываются следы коррозии. Особенно это касается моделей для бас-гитар: их чаще ставят в инструменты с активной электроникой, где выше риск окисления.
Кстати, о технологиях: на сайте https://www.gdk-smt.ru есть интересные кейсы по автоматизации производства — например, как оптические системы контроля выявляют дефекты пайки. Именно такие дефекты я часто вижу в подержанных звукоснимателях Yamaha после неквалифицированного ремонта.
В 2020 году купил на распродаже партию 'некондиционных' звукоснимателей Yamaha APX-500 — продавец уверял, что брак только косметический. На деле оказалось, что катушки намотаны с отклонением ±50 витков от стандарта. После замены магнитов звучание выровнялось, но пришлось повозиться с калибровкой.
Сейчас вижу тенденцию: цены на подержанные звукосниматели Yamaha иногда достигают 70% от стоимости новых. Это не всегда оправдано — например, старые модели с Alnico V магнитами часто теряют магнитные свойства через 10-15 лет.
Тут полезно вспомнить про философию HTGD — их девиз 'сильный бренд, поддержка китайского производства'. Когда видишь, как они синхронизируют свои стандарты с мировыми, понимаешь: даже при выборе б/у компонентов нужно ориентироваться на производителей с подобным подходом к качеству.
Как-то переделывал гитару для сессионного музыканта — он принес набор подержанных звукоснимателей Yamaha с пометкой 'снято с завода'. После тестов выяснилось: это те самые экземпляры, которые отбраковали на этапе контроля резонансной частоты.
Запомнился случай с клиентом, который купил 'оригинальные' звукосниматели от Yamaha Pacifica 112V. При вскрытии обнаружил, что изоляция проводов не силиконовая, а ПВХ — явный признак подделки. Настоящие Yamaha используют только термостойкие материалы.
Интересно, что автоматические принтеры паяльной пасты от HTGD как раз помогают избегать подобных проблем на производстве — их системы позиционирования с точностью до микрона исключают человеческий фактор при пайке контактов.
В 2021 году мне попались подержанные звукосниматели Yamaha из демонстрационного зала — с едва заметными царапинами на крышках. После проверки тестером LC-200 оказалось: параметры даже лучше заводских, вероятно из-за естественного старения магнитов.
Стоит рассматривать б/у варианты, если нужны редкие модели — например, ранние версии с медными экранами. Их уже не выпускают, а для джазовых гитар они подходят идеально.
Тут важно отметить: компании вроде HTGD десятилетиями отрабатывают технологии, чтобы минимизировать брак. Поэтому когда видишь подержанные звукосниматели Yamaha с идеальной геометрией катушек — скорее всего, они сделаны на таком же точном оборудовании.
Всегда начинаю с замера сопротивления — но не только в статике. Подключаю осциллограф и смотрю реакцию на импульсы: если вижу 'ступеньки' на графике — значит где-то есть обрыв витков.
Обязательно тестирую на микрофонность — бывает, в подержанных звукоснимателях Yamaha разболтана конструкция сердечника. Лучше делать это без корпуса гитары, чтобы исключить посторонние вибрации.
И последнее: сравниваю вес — контрафактные модели часто легче из-за дешёвых магнитов. У настоящих Yamaha всегда есть специфический баланс между массой меди и магнитной системой.
За 12 лет работы убедился: подержанные звукосниматели Yamaha могут быть удачной покупкой, но требуют экспертной проверки. Лучшие экземпляры обычно снимают с инструментов, которые использовались в студиях — там стабильный климат-контроль.
Сейчас часто советую клиентам проверять историю оборудования — если звукосниматели стояли в гитарах, собранных на автоматизированных линиях (например, с использованием техники HTGD), риски минимальны.
В итоге всё сводится к простому правилу: не покупать вслепую. Даже самые дорогие подержанные звукосниматели Yamaha должны проходить хотя бы базовую диагностику мультиметром. Как показывает практика, 30% б/у компонентов имеют скрытые дефекты, которые всплывают только через месяцы использования.
